一则韩剧《暴风圈》，其导演之为许明行，所发的中秋动态，再一次将中韩文化争议推到风口浪尖上，此次之争议，不单扯下了剧组以前道歉时所呈虚伪样貌的面纱，还揭露了韩剧产业长时间存在的对华带有偏见的问题 。
文化争议的导火索
在中秋节当日，许明行导演发布观看暴风圈的照片，还配上文字中秋独自看暴风圈 。这个一看似平常的社交动态 ，于敏感时期引发了极大争议 。中秋节作为东亚共同的传统节日 ，近些年来频繁现身于文化争议里 。导演这般举动被视作刻意去触碰这一敏感话题 。
该剧此前，因存在“为什么中国会偏好战争”等有争议台词，引发中国观众不满，此次，导演所选发布相关内容的时间为中秋节，被质疑是故意借文化话题制造热度，这种在敏感时间点的操作，与剧组之前处理争议时的态度形成鲜明对比。
剧组的矛盾应对
当《暴风圈》引发中国观众不满，只因其中存在争议台词，此时导演金熙元曾出面作出解释，称“故事为虚构”，编剧郑瑞景，也强调，“剧中国家与现实无关”，然而这些解释 都显得苍白无力，未能真正回应中国观众的关切。
更让人难以理解的情况出现了，两人要去道歉的对象竟然是受到牵连的女主角全智贤，然而对于中国观众这方流露出来的不满，却完全没有提及，这样一种处理方式，回避重点只讲轻描淡写部分，折射出参与制作团队对于中国这一市场，丧失了应建立起来的尊重，剧组所应用的应对策略，将其真实态度给暴露出来了。
文化挪用的争议模式
这并非韩剧首次涉及文化方面的争议，在此之前，有一部韩剧在横店取景引发热议，原因是该剧篡改历史，偷换文化符号，如此一来，相关话题阅读量达8.2亿次，经调查显示，76%的网友明确吐槽这种“文化越界”行为。
把长白山划归韩方的二零二三年至今的《白头山》，贬低中国制造的《安娜》，让反派用中文说犯罪台词的《许愿吧精灵》，已累计十五起涉华争议，这些作品平均每两个月就引发一次争议，显示出问题的系统性。
市场的双重标准
《暴风圈》剧组，一方面把“虚构”当作挡箭牌，凭借这个来规避批评，另一方面在搞宣传的时候，却又专门强调现实元素，目的在于吸引流量，这种“先收割再冒犯”的套路，被网友斥责成“割韭菜式传播”，这反映制作方对市场抱有双重标准。
将《暴风圈》定位为“全球剧集”的迪士尼等平台，通过中文社交平台投放短视频引来流量，如此心态，是想获取中国市场流量红利，却不愿履行尊重义务，已使其陷入“两面不讨好”的困境，既引发了中国观众的抵制，又招致了韩国网友的批评。
观众的觉醒与反抗
在《暴风圈》争议出现后，#抵制 - 暴风圈#、#韩剧辱华何时休#等话题，其阅读量在短时间内，超出十亿 。网友具备的愤怒 ，并非仅针对单独一部剧集 ，而是更多源于韩剧产业长时间积累的带有偏见性质的表达 。这种集体性情绪 ，反映出中国观众文化意识的觉醒 。
外交部曾清清楚楚极为确切地表明“支持健康有益的文化交流”，然而民调显示，有40%的网友持反对态度，反对韩娱回归，认韩娱“多次突破尊重底线”，“萨德未拆除、文化不尊重”成为抵制运动的核心诉求，这表明观众对文化尊重的重视程度日益愈发提高 。
文化传播的正确路径
与之相反地看，《流浪地球2》在韩国发行的时候，制作方面采取主动的行为，把那些存在引发争议可能性的台词给去除了，像这样的做法赢得了观众的敬重与崇尚。而这样一种“尊重先行”的态度情形，恰好实实在在地证实说明了文化传播所践行的正确途径和道路在于彼此之间相互理解以及尊重。
韩国影视产业，为塑造“本国拯救者”形象，常通过“矮化他者”构建叙事，然而，当下今天信息壁垒已然消失，这种创作逻辑必定会遭遇舆论反噬，真正的文化传播应建立在平等对话基础上，并非单方面文化输出。
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